Вечерние тихи заклятья,
Печаль голубой темноты,
Я вижу не лица, а платья,
А может быть, только цветы.
Так радует серо-зеленый,
Живой и стремительный весь,
И, может быть, к счастью, влюбленный
В кого-то чужого… не здесь.
Но душно мне… Я зачарован;
Ковер надо мной, словно сеть;
Хочу быть спокойным — взволнован,
Смотрю — а хочу не смотреть.
Смолкает веселое слово,
И ярче пылание щек:
То мучит, то нежит лиловый,
Томящий и странный цветок.
При жизни не публиковалось. Впервые: Неизвестные письма Н. С. Гумилева / Публ. и коммент. Р. Д. Тименчика // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. Т. 46. 1987. № 1 (публикация Р. Д. Тименчика). Печатается по автографу 1 в письме к Вяч. И. Иванову от 3 июня 1911 г. (РГБ. Ф. 109. К. 17. Ед. хр. 28). Копия автографа 2 с вариантами в альбоме М. А. Кузьминой-Караваевой с датой: 29 мая (ночь) 1911 г. Черновой автограф 3 (с пропуском пунктуации) с вариантами — архив Лукницкого. В ст. 5 вместо «серо-зеленый» ранее было: «светло-зеленый». Датируется 29 мая 1911 г. по датировке в альбоме.
Стихотворение, вместе со стихотворениями «В саду», «Неизвестность», «Сон», было послано 3 июня 1911 г. из Слепнева Вяч. Иванову (см. комментарий к стихотворению «В саду»). В воспоминаниях А. А. Гумилевой находим одно из упоминаний о М. А. Кузьминой-Караваевой: «Помню, Маша всегда была одета с большим вкусом в нежно-лиловые платья. Она любила этот цвет, который ей был к лицу» (Жизнь Николая Гумилева: Воспоминания современников. Л., 1991. С. 71). Р. Д. Тименчик писал об изобразительных приёмах, использованных Гумилёвым в данном стихотворении: «Существенны не столько словарные совпадения с Анненским <...>, сколько установка на “психологический конструктивизм” (как называл метод Анненского Мандельштам) <...> движение от “сильного” к “слабому” — на этом основано противопоставление серо-зеленого и лилового цветков... “Уклон” <...> в сторону Анненского, вероятно, вызвал метаописательные по отношению к поэтическому миру Анненского мотивы» (Тименчик Р. Д. Заметки об акмеизме (III) // Russian Literature. 1981. IX. С. 179–180). Источниками стихотворения Р. Д. Тименчик считает стихотворения И. Ф. Анненского «Буддийская месса в Париже», «Тринадцать строк».
Источник: «Полное собрание сочинений В 10 томах. Издательство: М.: Воскресенье».
