Содержание

Примечания

Ахматова о «страшных стихах», Срезневская и Маковский о «драме разрыва», Андрей Белый и Баевский о новизне ритма, Богомолов о балладах 1920-х, Василевский, Верховский, Чупринин, Панкеев, пушкинская «Зимняя дорога».

Комментарий к стихотворению «У камина».

Ахматова в «Заметках» о творчестве Гумилёва сказала о «страшных стихах в “Чужом небе”», которые поэт прислал ей «с дороги в Африку» (см.: Новый мир. 1990. № 5. С. 220). В. С. Срезневская, «дешифруя» биографический подтекст лирики поэтов-супругов, писала: «Она (Ахматова. — Ред.) читала стихи, гораздо более женские и глубокие, чем раньше. В них я не нашла образа Коли. Как и в последующей лирике, где скупо и мимолетно можно найти намеки о ее муже, в отличие от его лирики, где властно и неотступно, до самых последних дней его жизни, сквозь его увлечения и разнообразные темы маячит образ жены. То русалка, то колдунья, то просто женщина, таящая “злое торжество”: “И, тая в глазах злое торжество, / Женщина в углу слушала его”. Это стихотворение (“У камина”) стоит того, чтобы процитировать его в подтверждение моих высказываний, основанных не только на впечатлениях, но и на признаниях и фактах» (Об Анне Ахматовой. М., 1991. С. 8). На то, что в стихотворении нашла отражение «драма разрыва» Гумилёва с Ахматовой, указывал С. К. Маковский (см.: Николай Гумилев в воспоминаниях современников / Ред.-сост. В. Крейд. М., 1990. С. 63–64). Современники отмечали метрическое своеобразие стихотворения: «Гумилев <...> делает быстрые и успешные завоевания в лирике»; «Его стихи становятся все интересней и по форме, и по содержанию. Одно из напечатанных им стихотворений останавливает внимание новизной ритмов. Эта новизна достигается применением двух пэонов третьих в строчке двустишия, контрастированным применением пэона первого в первой половине второй строки» (Белый А. Десять лет «Северных цветов» // Русская мысль. 1911. Кн. X. Отд. III. С. 24). На эту же особенность стихотворения указывает В. С. Баевский: «В обоих стихах на месте паузы пропущен безударный слог. Если бы пропуска не было, слышался бы напевный шестистопный хорей, как писали в XIX в.» (Н. Гумилев и русский Парнас: Материалы научной конференции. СПб., 1992. С. 71). Н. А. Богомолов отмечал зависимость от «ритмической структуры» данного стихотворения «баллад двадцатых годов, интонации Н. Тихонова» (Гумилев Н. С. Сочинения: В 3 т. Т. 1. М., 1991. С. 14). Метрические новшества Гумилёва были встречены в штыки современными ему критиками-традиционалистами: Л. Вас-ий (Л. М. Василевский) назвал альманах «Северные цветы», в котором помещалось стихотворение, «отрыжкой старого декадентства», а гумилёвскую балладу — «вычурной и сочиненной», сравнив её с «неуместными рифмами» З. Н. Гиппиус (Речь. 1911. 15 апреля). Сохранились свидетельства о чтении Гумилёвым этого стихотворения на заседании «Кружка Случевского» 16 апреля 1911 г. (см.: Азадовский К. М., Тименчик Р. Д. К биографии Н. С. Гумилева (вокруг дневников и альбомов Ф. Ф. Фидлера) // Русская литература. 1988. № 2. С. 178–179). Ю. Н. Верховский писал, что «при чтении... “У камина” нельзя не вспомнить поэзии Анны Ахматовой <...> опять-таки эти сближения — в области музыкальной конечно» (Верховский Ю. Н. Путь поэта // Современная литература. Л., 1925. С. 108). С. И. Чупринин обращался к данному стихотворению для иллюстрации своей концепции «сновидческой», «фантастической» природы гумилёвского творчества: «Стоит только дать волю грезе — и начинается карнавальная смена то ли масок, то ли жребиев...» (Гумилев Н. Огненный столп / Предисл. С. Чупринина. Ростов-на-Дону, 1989. С. 14), а для И. А. Панкеева это стихотворение знаменовало «новый этап» в трактовке поэтом «экзотического», «конквистадорского» начала, т. е. переход к акмеистическому творческому методу (см.: Гумилев Н. С. Избранное / Вст. ст. И. А. Панкеева. М., 1990. С. 24). В названии стихотворения возможен намеренно-иронический контраст с пушкинскими стихами: «...Завтра, Нина, / Завтра, к милой возвратясь, / Я забудусь у камина, / Загляжусь не наглядясь» («Зимняя дорога»).

Источник: «Полное собрание сочинений В 10 томах. Издательство: М.: Воскресенье».